{"data":[{"id":"9782711841653","title":"De Dufy \u00e0 Chaissac ; la peinture moderne au mus\u00e9e des beaux-arts de Nantes","description":null,"authors":["Collectif"],"category_codes":["6000000","6050000","6050500"],"visuals":{"large":"https:\/\/images.epagine.fr\/653\/9782711841653_1_75.jpg","medium":"https:\/\/images.epagine.fr\/653\/9782711841653_1_m.jpg","thumbnail":"https:\/\/images.epagine.fr\/653\/9782711841653_1_v.jpg"},"orderable":true,"show_badge":true,"formatted_price":"37,35 \u20ac","formatted_published_date":"4 novembre 2000","publisher_availability_label":"Sur commande","short_details":"Collectif \u2014 GrandPalaisRmn","translator":null,"weight":830,"page_count":128,"readership":null,"editor":"GrandPalaisRmn","price":3735,"published_date":"2000-11-03T23:00:00.000000Z","support":"Livre + CD-ROM","publisher_availability":1,"stock":0,"editions":[],"url":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/ouvrage\/9782711841653\/de-dufy-a-chaissac-la-peinture-moderne-au-musee-des-beaux-arts-de-nantes"},{"id":"9782491987435","title":"Poemes & dessins","description":null,"authors":["Valour Florence"],"category_codes":["6000000","6050000","6051000","6051002"],"visuals":{"large":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/img\/book-placeholder.png","medium":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/img\/book-placeholder.png","thumbnail":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/img\/book-placeholder.png"},"orderable":true,"show_badge":true,"formatted_price":"2,00 \u20ac","formatted_published_date":"16 juin 2021","publisher_availability_label":"Sur commande","short_details":"Valour Florence \u2014 Ours Editions","translator":null,"weight":12,"page_count":null,"readership":null,"editor":"Ours Editions","price":200,"published_date":"2021-06-15T22:00:00.000000Z","support":"Grand format","publisher_availability":1,"stock":0,"editions":[],"url":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/ouvrage\/9782491987435\/poemes-dessins"},{"id":"9782490258093","title":"Pierre Touron","description":"Pierre Touron est un artiste ayant choisi le dessin comme mode d'expression principal : oniriques, ses assemblages et ses montages de formes figuratives invitent avec le sourire \u00e0 la r\u00eaverie et \u00e0 la contemplation. 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Pas \u00e9tonnant donc que quand le pigment bleu azur a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9, au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, les peintres impressionnistes se soient empress\u00e9s d'utiliser cette teinte dans leurs toiles. \u00c0 la fois vif et calme, l'azur est une exposition au couleur d'accent dans les espaces pour cr\u00e9er une atmosph\u00e8re particuli\u00e8re. Associez-le \u00e0 du vert pour une impression peign\u00e9e ou encore \u00e0 des tons neutres, tels que l'eau ou le bleu apaisant qui vous rappellera l'\u00e9t\u00e9 de toutes les ann\u00e9es.\r\nOn aimerait pouvoir, comme les Inuits pour la neige, avoir \u00e0 sa disposition des centaines de mots pour parler avec pr\u00e9cision du bleu du ciel, car il y a bleu et bleu. 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Ses dessins mettent en sc\u00e8ne un univers \u00e9trange, une fascination pour le grotesque et le tabou.\r\nDans le monde de Beardsley, les t\u00eates coup\u00e9es donnent naissance \u00e0 des fleurs, les humains se parent de plumes de paon ou s'adonnent volontiers \u00e0 des instincts r\u00e9prim\u00e9s par la soci\u00e9t\u00e9 victorienne.\r\nPendant les sept ann\u00e9es o\u00f9 il a pu dessiner avant de succomber \u00e0 la tuberculose, il a illustr\u00e9 Oscar Wilde, Edgar Allan Poe ou Th\u00e9ophile Gautier.\r\n\r\nAu fil de son oeuvre, on croise le roi Arthur,\u00a0 Tristan et Iseut, Salom\u00e9, Merlin, Siegfried, la Dame aux Cam\u00e9lias...\"Costumes gris, chapeaux, cravates, gants jaunes.Il se pr\u00e9sentait chez son \u00e9diteur en jaquette et escarpins.\r\nOscar Wilde disait qu'il avait \u00ab\u00a0 un visage semblable \u00e0 une hache en argent et des cheveux verts comme de l'herbe\u00a0 \u00bb.","authors":["Collectif"],"category_codes":["6000000","6050000","6050500"],"visuals":{"large":"https:\/\/images.epagine.fr\/637\/9782812320637_1_75.jpg","medium":"https:\/\/images.epagine.fr\/637\/9782812320637_1_m.jpg","thumbnail":"https:\/\/images.epagine.fr\/637\/9782812320637_1_v.jpg"},"orderable":false,"show_badge":true,"formatted_price":"19,90 \u20ac","formatted_published_date":null,"publisher_availability_label":"\u00c0 para\u00eetre","short_details":"Collectif \u2014 \u00c9ditions du Ch\u00eane","translator":null,"weight":501,"page_count":72,"readership":null,"editor":"\u00c9ditions du Ch\u00eane","price":1990,"published_date":null,"support":"Grand format","publisher_availability":2,"stock":0,"editions":[],"url":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/ouvrage\/9782812320637\/artbook-aubrey-beardsley"},{"id":"9782363361684","title":"Escales de roches","description":"La nature est \u00e9tonnante : elle est faite d'angles, de beaut\u00e9s contrari\u00e9es. Les rochers ont, au fil de mes parcours en montagne ou en for\u00eat, attir\u00e9 mon attention. Leurs formes, leurs ombres, leurs luminosit\u00e9s si diverses ont soulev\u00e9 des questionnements et provoqu\u00e9 l'\u00e9tonnante rencontre entre l'horizon et les escaliers. Les escales de roches sont un voyage au coeur de la mati\u00e8re min\u00e9rale. C'est un jeu des \u00e9l\u00e9ments contraires, c'est une f\u00e9erie de sable retravaill\u00e9e dans l'\u00e9paisseur de la peinture. Un labyrinthe qui se livre par intermittence. La lumi\u00e8re se joue de nos habitudes. Elle attire l'ombre et dessine de nouvelles architectures. 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Cette galerie s'enrichit gr\u00e2ce \u00e0 de nombreux achats en ventes publiques, \u00e0 des \u00e9changes (tableaux provenant de l'Elys\u00e9e) ou \u00e0 la saisie des chefs-d'oeuvre de l'Electeur de Hesse-Cassel.\r\nCet ouvrage tente de reconstituer le catalogue exhaustif de la collection, dont le regroupement commen\u00e7a avant m\u00eame le d\u00e9but de l'Empire, d\u00e8s les premi\u00e8res ann\u00e9es du XIXe si\u00e8cle. (ensemble fut dispers\u00e9 au lendemain de la mort de l'Imp\u00e9ratrice, et ses tableaux, qui ont parfois perdu le souvenir de leur illustre provenance, se retrouvent aujourd'hui \u00e0 travers le monde. Au fil de ce parcours, se dessine la personnalit\u00e9 d'une souveraine collectionneuse manifestant un r\u00e9el int\u00e9r\u00eat pour la peinture, accompagnant et compl\u00e9tant ainsi la politique de Vivant Denon \u00e0 la t\u00eate du mus\u00e9e Napol\u00e9on et dans les r\u00e9sidences imp\u00e9riales.\r","authors":["Collectif"],"category_codes":["6000000","6050000"],"visuals":{"large":"https:\/\/images.epagine.fr\/099\/9782711847099_1_75.jpg","medium":"https:\/\/images.epagine.fr\/099\/9782711847099_1_m.jpg","thumbnail":"https:\/\/images.epagine.fr\/099\/9782711847099_1_v.jpg"},"orderable":true,"show_badge":true,"formatted_price":"75,00 \u20ac","formatted_published_date":"25 novembre 2003","publisher_availability_label":"Sur commande","short_details":"Collectif \u2014 GrandPalaisRmn","translator":null,"weight":905,"page_count":null,"readership":null,"editor":"GrandPalaisRmn","price":7500,"published_date":"2003-11-24T23:00:00.000000Z","support":"Grand format","publisher_availability":1,"stock":0,"editions":[],"url":"https:\/\/quaidesbrumes.com\/ouvrage\/9782711847099\/la-collection-de-peinture-de-limperatrice-josephine"},{"id":"9782702206492","title":"Pedersen","description":"N\u00e9 en 1913 \u00e0 Copenhague dans une famille d'ouvriers, Carl-Henning Pedersen est danois.\r\nMais comment peut-on \u00eatre danois, comme Andersen, Kierkegaard, Dreyer,Asger Jorn ou Karen Blixen ?\r\nInspir\u00e9 par le surr\u00e9alisme, Pedersen sera, avec son ami Asger Jorn, \u00e0 l'origine du spontan\u00e9isme qui allait donner naissance au groupe COBRA, en se conjuguant avec les Hollandais d'Amsterdam, Appel, Constant, Corneille et les Belges Dotremont, Alechinsky (1948-51). 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Les gravures \u00e0 l'eau-forte et \u00e0 l'aquatinte en couleurs de Pierre Gatier nous invitent \u00e0 entrer dans le sillage des \u00e9l\u00e9gantes Parisiennes de la Belle \u00c9poque et \u00e0 les suivre sur les lieux de rendez-vous alors en vogue. Une attention toute paticuli\u00e8re est port\u00e9e aux toilettes de ces derni\u00e8res, des chapeaux jusqu'aux bottines. Aussi, l'ouvrage revient-il sur les liens qu'a entretenu l'artiste-graveur avec le couturier Jacques Doucet et avec la mode de son \u00e9poque. Mais Pierre Gatier n'est pas que le peintre de la bonne soci\u00e9t\u00e9 ; fils et petit-fils de marins, il s'est aussi int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la mer et aux bateaux.\r\n1915-1918. La guerre marque une rupture dans l'oeuvre de Pierre Gatier. Les linol\u00e9ums qu'il produit alors traduisent la duret\u00e9 des temps. Ils contrastent stylistiquement et de mani\u00e8re radicale avec ses aquatintes en couleurs de la vie parisienne.\r\nUne nouvelle rupture marque \u00e0 nouveau son oeuvre de l'apr\u00e8s-guerre, avec l'adoption d'un style plus graphique, au burin et \u00e0 la pointe s\u00e8che. Gatier grave alors exclusivement au trait et en noir, souvent en hachures parall\u00e8les. 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Au fil des \u00e9tirements, des encha\u00eenements et des efforts, elle parvient \u00e0 sculpter et \u00e0 modeler son corps. La danse classique appelle \u00e0 un dressage du corps, une discipline que l'artiste a peu \u00e0 peu refus\u00e9e et abandonn\u00e9e. En 2008, elle d\u00e9cide de se plonger dans le dessin, la peinture et la sculpture. Le corps constitue la colonne vert\u00e9brale de sa r\u00e9flexion plastique. Des ramifications s'op\u00e8rent vers d'autres territoires comme le temps, la m\u00e9moire, le paysage et la mati\u00e8re. Ses oeuvres g\u00e9n\u00e8rent des impressions contradictoires. Si la danse repr\u00e9sente une source de jouissance et de beaut\u00e9, elle renferme aussi la douleur, la privation et la soumission. La gr\u00e2ce y est synonyme de torture.\r\nCette monographie est une invitation \u00e0 la d\u00e9couverte du regard d'une artiste qui retranscrit le monde \u00e0 travers un spectre \u00e0 la fois po\u00e9tique et critique dans une esth\u00e9tique de la dissonance, traduite en images intenses et vuln\u00e9rables. Au moyen de mediums prot\u00e9iformes comme le dessin, la peinture, la sculpture ou l'installation cet ouvrage est le t\u00e9moignage d'une d\u00e9marche qui sensibilise le spectateur \u00e0 une vision non manich\u00e9enne du monde, tapiss\u00e9e au contraire de zones grises d'une troublante attraction. Les sections iconographiques sont accompagn\u00e9es d'un texte critique et d'un entretien d'une part, mais aussi de t\u00e9moignages de collectionneurs priv\u00e9s r\u00e9v\u00e9lant leur relation \u00e0 l'oeuvre et \u00e0 l'artiste. \r\n\r\n\u00ab Un rapport dichotomique que Sarah J\u00e9r\u00f4me distille dans son oeuvre en op\u00e9rant \u00e0 des frottements entre la s\u00e9duction et la r\u00e9pulsion, l'\u00e9tonnement et l'effroi, le r\u00eave et le cauchemar, la d\u00e9licatesse et la brutalit\u00e9. Elle explore un espace entre-deux, deux \u00e9tats, deux sentiments, deux moments. Mue, r\u00e9alis\u00e9e en 2013 figure un couple dont les corps sont enchev\u00eatr\u00e9s. Form\u00e9s de longs fils de lins tress\u00e9s, ils semblent surgir de la mati\u00e8re, comme l'apparition d'une vision, d'un souvenir aussi bienveillant qu'angoissant. Les tresses \u00e9paisses les emprisonnent, ils sont comme p\u00e9trifi\u00e9s, fig\u00e9s dans le temps. L'artiste fait ici r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 nos anc\u00eatres dont les histoires nourrissent non seulement les n\u00f4tres, mais aussi une m\u00e9moire collective. Entre pr\u00e9sence et absence, ils nous habitent et traversent le temps. Leur apparence fascinante et monstrueuse souligne la complexit\u00e9 de l'histoire humaine. L'artiste fouille la dimension monstrueuse du corps avec une s\u00e9rie de peintures intitul\u00e9e Les Montagnes. Sur des feuilles de calque, la peinture \u00e0 l'huile est ass\u00e9ch\u00e9e par l'essence. Les mati\u00e8res oppos\u00e9es sont travaill\u00e9es par le dessin. L'artiste pr\u00e9l\u00e8ve et creuse la peinture pour faire surgir des visages f\u00e9minins de montagnes massives et monumentales. \r\nTelles des chrysalides rocheuses renfermant des corps de femmes, les montagnes sont autant un abri \u00e0 l'int\u00e9rieur duquel il est possible de se cacher, qu'une prison. Les corps sont ici envisag\u00e9s comme des constructions form\u00e9es de couches et de strates. Pris dans la mati\u00e8re et dans l'ambivalence, ils sont en devenir ou bien mur\u00e9s dans la douleur et l'impossibilit\u00e9. Il en est de m\u00eame pour les visages sculpt\u00e9s dans la terre. Le Champs de Pens\u00e9es est compos\u00e9 de t\u00eates endormies dispos\u00e9es au sol, elles sont survol\u00e9es par un groupe de corbeaux dont les intentions sont aussi mena\u00e7antes que protectrices. En hybridant le corps, la nature et la m\u00e9moire, Sarah J\u00e9r\u00f4me revisite un registre symboliste convoquant la magie, la religion, les mythologies et la po\u00e9sie. Son oeuvre engendre une vision plurielle de notre histoire, des relations humaines et de nos relations \u00e0 la nature. 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Depuis ma plus tendre enfance, arm\u00e9 de mes crayons et de mes aquarelles, je r\u00e9alise des centaines de dessins et de croquis. Au fil du temps, m'inspirant du modus operandi des peintres anciens, je d\u00e9couvre leurs m\u00e9thodes et les mets en pratique. Utilisant la tempera comme base de travail, je prends plaisir \u00e0 me rendre dans le Roussillon pour choisir mes pigments. La r\u00e9alisation de l'oeuvre reste un moment de b\u00e9atitude o\u00f9 je me laisse guider par mon pinceau, me laissant aller \u00e0 la magie des courbes et des lignes. 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